关于网师园，有人嫌我写得太慢、还有人居然还因此夸这网师园够大
，。。。都是我惹的祸，真的写得太慢了，都出了四集了（网师园（1）、（2）、（3）、（4）），一个“小园极则”的网师园还没介绍完，我得抓紧了。
引静桥向北便是射鸭廊了，够漂亮吧？
五米多长的寻常小廊，东倚山墙、西凌绿波，引出了古人斗鸭、射鸭的趣话，颇助游兴。
古人喜鸭、斗鸭、射鸭之风盛行过近千年。早在春秋时鲁恭王就好斗鸡鸭，三国魏文帝曹丕也喜斗鸭，建昌侯孙虑在堂前作斗鸭栏，遭到陆逊批评而毁之。唐时，“射鸭”为帝王宫苑乐事。唐诗人王建有诗曰：“新教内入唯射鸭，长随天子苑东游。”五代的唐庄宗、晋出帝竟将射鸭当作国家大事，与其他国事一并载入史册。
射鸭廊廊框上的砖刻，意为射鸭取乐之廊。
过射鸭廊，便是竹外一枝轩。
其实这竹外一枝轩就是集虚斋外的一走廊，并不大，这便是它的全貌了。
竹外一枝轩额取自宋代苏轼“红头千树春欲暗，竹外一枝斜更好”之诗意，“一枝”指梅花，暗指枝叶茂盛。这座小轩原是封闭式的斜轩，１９４０年何亚农买此园后，对庭园进行整修，才改为敞轩，宽三间，玲珑剔透，外似船厅。竹外一枝轩与南岸小山丛桂轩遥相呼应，一临水，一离岸，也成一条主轴线，从彩霞池南岸望来，轩像轻巧的船舫，与高大的二层楼集虚斋，一前一后，造成参差错落，富有变化。西面墙上有一空窗，构成大框景，窗下垂丝海棠婆娑起舞，稍远处石板曲桥，一波三折，白皮古松探身飞亭游廊，你若不留意，还误以为一幅山水画。
这里在彩霞池的正北面，位置好，景色更好。
轩内、斋前的小院内，两侧种的是竹子。
从这月洞回望，景色层次分明。
走如集虚斋的时候，稍微一留心，略一低下身体，便可以看到真假竹子在一个画面的景色。
集虚斋是园主修心养性读书的场所。“集虚”极富道家思想色彩，出自《庄子．人间世》：“惟通集虚，虚者，心斋也”，“虚”指心中澄澈明朗的境界，“心斋”为养心之所。也就是说必须心志统一，排除杂念，对外界的事不用耳听，而用心听，甚至用“气”听，庄子用此宣扬他虚无、顺物的处世哲学。这里园主借来标榜自己与世无涉的清高。表现其向往渔樵隐居之乐的意境。集虚斋室内陈设雅致，以竹为题的书画满楹，与竹外一枝杆相呼应，站在天井中间，用月洞门套住竹外一枝杆，可出现一幅外圆内方的云岗立体画，集虚斋其上有楼，登楼眺望，园中景色历历在目。难怪，中新苏州工业园区从１９９３年４月１５日至９４年２月２１日的近１０次谈判都在网师园集虚斋小姐楼上进行。
集虚斋西是看松读画轩。
松读画轩南太湖石花台内，植古柏、黑松、白皮松、罗汉松、海棠、牡丹、桂花等，因此，坐轩内可四季尽情品赏静观的妙处，春赏牡丹，夏听蝉赏水，秋闻桂香，冬赏雪。一年四季皆是画，尤其是冬天，松竹之青碧衬于一片粉妆玉砌的雪景，真可谓画意满园了，这便是轩名中读画二字所指。
轩前两棵古木，一为白皮松，已有二百余年历史，它干枝横斜，好象一位迟暮美人，正临水照鬟。二为古柏，相传是南宋万卷堂国主史正志手植，至今已有８００多年历史，它高达十余米，是全园最高的景物，虽然顶梢已枯，但三个侧枝仍活，似飞龙在空中翱翔。松柏成为正义神圣、永垂不朽的象征。园中的亭榭轩阁，毁而复原，已非旧物，惟有古树，不能仿建，这是悠久历史的见证。
轩东边天井内，还有一棵上百年树龄的木瓜树，树身虽有枯朽之感，但每年春天，仍绽出新绿。深秋时，枝上结出颗颗木瓜形如葫芦。
看松读画轩内圆桌之北为一高几，几上是一灵壁石，形状靖瘦，据说，若以金属物叩之，有回声，灵壁石两旁的几案上有两段高约二尺，直径一尺多的灰色柱形圆石，形状酷似树干，仔细观察，可见一圈圈的年轮，一个个结节，一条条纤维纵纹。用手一摸。质地坚硬，与顽石没有区别，这就是典型的硅化木。这是一种一亿五千万年以前，陆地上广泛分布的常绿乔木的化石，这种历经亿万年的硅化木化石，成为时代永久的象征，所以封建统治者把它看作政权万世稳固的象征，人民群众把它视为坚贞不屈精神的化身。据《本草纲目》记载：硅化木石还是一种医治男女相思病的灵丹妙药。我想，这是外形与内质的综合了，人们赋予它的意义，已经超越了形体本身的特征，从而产生的无穷的内在魅力。
看松读画轩在网师园众多亭榭轩阁中有其独特品位和意趣。其特征是雅、古。说雅，看松读画轩内的家具一律为明式风格，红木制成，造型简洁大方，色泽素雅。正中为一圆桌，按原来的介绍，东西应该各两把椅子，椅子间放桌几，桌椅几凳造型大方、流畅，落地罩，窗格裙板上刻摆十景花蓝图案，半窗夹堂板刻《三国志》人物。因此，你一踏进轩来，便有一种古雅恬静的韵味。再看该轩和庭柱有一幅叠字抱柱联：“风风雨雨暖暖寒寒处处寻寻觅觅；莺莺燕燕花花叶叶卿卿暮暮朝朝”，此联顺读、反读都合韵律，字通意顺，自然流利，文字用十四对叠字组成，声声悦耳，极富音乐感。上联意思是风吹落叶，雨打芭蕉，春暖冬寒之际皆有无限之景，可让人去寻幽觅芳；下联意思是，在此尽可男欢女爱，卿卿我我。全联描绘出了看松读画轩前四季明媚秀丽的风光，更有趣的是此联语所用叠字，是从人们熟悉的诗文中出来的，很容易让人想起这些诗文与有关的韵事，如“寻寻觅觅”出自李清照《声声慢》词，“莺莺燕燕”出自杜牧《为人题赠》，“卿卿”是晋王戎妻对王戎的爱称，“暮暮朝朝”出自宋玉的《高唐赋》。关于松读画轩的“古”字，前面的古树、化石，够古的了吧？
上面这是看松读画轩内西侧小书房里的一副对联：天心资岳牧，世业重韦平。作者是清朝陈鸿寿。
陈鸿寿（１７６８－１８２２），清篆刻家，字子恭，号曼生，别号种榆道人，浙江钱塘人，为“西冷八家”之一，善书法，擅长画山水花卉。
从殿春簃出来，在曲桥上可以看到看松读画轩这样的画面。
风到月来亭在彩霞池的西面，与殿春簃其实就一墙之隔。
这是一个临水的六角攒尖型，三面临水。底部以黄石堆砌了三个石洞，从水底筑基，下细上粗，高出水面两米，石墩之间临空，好象深潭，亭内设鹅顶靠，供人休息，内为朱色裙板，外贴水磨砖细。亭内天花板中悬一红木宫灯，亭内悬挂“月到风来亭”篆体匾额，取自宋人邵雍诗句：“月到天心处，风来水面时”，月到风来亭座西向东，亭背后曲廊透迤，向南北两翼伸展开，仿佛亭子张开两臂迎接游人。月到风来亭中一面大镜，将明波若镜的水面，天光山色以及对景射鸭廊、空亭等秀美景色映入镜中，大有人在画中之感。在亭中凭栏静观，池南濯缨水阁与池北看松读画轩相呼应，俯视池南岸高低起伏，低处出水留矶，井有自然式踏步下达水面，更增添游人浮水之感。据说，农历八月十五这里是中秋赏月最佳处，届时，你可以看到五个月亮：天上、池中、镜中、月饼和月亮桌（圆桌），月到风来亭把人与自然界的风、月、水之间的关系处理的十分亲切。亭周池边到石矶，缩短了人与水的距离，蹲石矶可以掬水，可以玩月，亭子挑出水面，可以与秋风相邀与明月对酌，人与清风、明月相伴，彼此亲密无间，这样就赋予这一处景观以人格灵性，构成自然与人生无限广阔的意境。
这回没办法，为了拍个内部的全景，地主只要亲自出镜啦。
上下这两张都是镜子里面的哦。可惜都是逆光的，第一次进园的时候匆忙之中没有对着镜子拍夕阳下的园子，遗憾。
拍完镜子回头，发现小麻雀也被这里的景色吸引，赶快就用标准镜头给它留个倩影，要是换成个美女，多好
连接月到风来亭，南北有一条高低蜿蜒的爬山廊，它与彩霞池东边的射鸭廊呼应、对比，射鸭廊笔直，爬山廊婉蜒、射鸭廊南面无廊，爬山廊则是完整的南北长廊，射鸭廊西面彩霞池，东临白墙，爬山廊东临彩霞池，西面则有文人墨客留下的书法真迹，供游人观赏。爬山廊壁间嵌砖镌刻“樵风径”额，樵风即采薪归来乘着顺风，径名寓隐居之意。廊壁嵌有十块书条石。（ 下一集有“樵风径”）
沿爬山廊走几步，就到彩霞池南侧的濯缨水阁了。
傍晚的濯缨水阁。这里感谢佳能啊，HDR又派上大用场了，虽然牺牲了对面白墙上的一些细节，濯缨水阁里面大致清楚了。
水阁是歇山卷棚式，纤巧空灵，坐南朝北，高架水上，凉爽宜人，可凭栏观荷赏鱼。
屈原《渔夫》 （原文）：
屈原既放，游于江潭，行吟泽畔，颜色憔悴，形容枯槁。
渔父见而问之曰：“子非三闾大夫与！何故至于斯？”
屈原曰：“举世皆浊我独清，众人皆醉我独醒，是以见放。”
渔父曰：“圣人不凝滞于物，而能与世推移。世人皆浊，何不淈其泥而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而歠其醨？何故深思高举，自令放为？”
屈原曰：“吾闻之，新沐者必弹冠，新浴者必振衣；安能以身之察察，受物之汶汶者乎？宁赴湘流，葬于江鱼之腹中。安能以皓皓之白，而蒙世俗之尘埃乎！”
渔父莞尔而笑，鼓枻而去，乃歌曰：“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”遂去，不复与言。
濯缨水阁以“濯缨”命名，突出“渔隐”主题。这里取《楚辞．渔父》“沧浪之水清兮，可以濯吾缨；沧浪之水浊兮，可以濯吾足”之意，意思是洁净的水，可用来洗涤帽子，污浊的水只能洗脚了，后人常用“濯缨”表示避世隐居或清高自守。
阁左右两面配置和合窗，南墙巧借窗外天竹、桂树为景、透窗南望蹈和馆，窗景遥遥相对，窗中见窗，景中见景，北见较低的看松读画轩隐现于树丛，东北向的楼房前后参差，高耸的古柏与贴水的曲桥、石矶亘列于中，而临水的竹外一枝轩看似神似的舫。
濯缨水阁内有两副对联，其一为郑板桥书写：“禹寸陶分，曾三颜四”八个字，引自四个典故，耐人寻味。大意是说古代大禹对一寸光阴的珍惜，东晋陶侃勤奋谦逊的学习态度，曾子每天自我反省精神，颜子不听不为不符合法制规范和道德准则的言论。
水阁基部用石梁柱架空，水自阁下而入。水阁东侧，拍到的水阁的倒影。这张是照片是正的呢?还是倒的呢?
濯缨水阁是个观景绝佳处，在这里看彩霞池边的亭台楼榭，都能看到倒影。
濯缨水阁东侧便是云冈，下面这一张一站在引静桥边拍的。
云冈上有石阶可以上去，兜了一圈，坐在“山顶”上休息片刻，静静地俯看整个园子。
云冈上还能看到闭着眼睛想心事的美女，还能看带含苞欲放的玉兰。。。要是稀饭导演和正儿八经编剧两为摄影大师在的话，估计又得拍出一个精彩的爱情故事片了吧？
其实写到这里，彩霞池周边这些亭台楼榭已经介绍完了。
细心的朋友肯定会发现，这一集照片的差异很大。不让大家猜迷，简单说一下。
照片差异大有两个原因：
一是因为我三次进园拍摄，有傍晚的、早晨的，有晴天的、有阴天的，光线差别本来就很大。
另外呢，拍的时候也没想着要长篇大论把“小园极则”的网师园介绍到这么细致，本来是想和以前一样，把拍出来的原片选择一部分一次性扔上来了就算完成任务了。此想法遭到正儿八经的批评，说是我的照片上有一层白白的东西，把好照片糟蹋了，。。。于是我就边写边拜正儿八经为老师学习了几招（版权关系，具体的就不解密了），下面的是我的练习作业，也算是对朋友们跟着我看网师园的长篇大论的感谢吧。
下面的照片和本篇的开头两张都是在RAW格式导出的时候略微调整过的，其中有一张是正儿八经在我的JPEG原片基础上调整的，你找得出来么？
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